Sziluett

A fotográfia feltalálása előtt népszerű volt a sziluettportré készítés, amikor is a modell profiljáról készült képet fekete papírból vágták ki és ragasztották egy világosabb alapra. Akár az utcán is, pár garasért.

Az elnevezés egy valós személy, Étienne de Silhouette francia pénzügyminiszter nevéből származik (1759), utalva arra, hogy ez a portrékészítés olcsó formája lehetett.

Ez a kontrasztra épülő képi hatás, ha nem is ilyen formában, de a fotográfia feltalálása után is használatban maradt, a fényképészet szakkifejezései között is ott találjuk a sziluettkép kifejezést. A sziluettfotók kevés információból építik fel a képet, ezért az általában ellenfényben készülő ~fotók esetében a kompozíciónak még fontosabb szerep jut.

Alább a sziluett témára készített fotókörös fotográfiákból szemezgettünk.

Busa Máté fotója

Vadász Péter fotója

Horváth Evelin fotója

Árnyék

A mesterséges megvilágítások beállításakor állandó problémaként merült fel az árnyékok "eltüntetése", tompítása, derítése. Az árnyék azonban nem ellensége sem a fotósnak, sem a képnek, ha megfelelően kezeljük. A következő feladatban éppen az volt a cél, hogy az árnyék a kép fontos szereplőjévé, a kompozíciót építő elemmé váljon.

Szabó Bence felvétele

Kovács Eszter felvétele

Dalos Flóra  felvétele

Vadász Péter felvétele

Low-key

Néhányan otthon is folytatták a játékot a mesterséges megvilágítással, sok szép low-key kép készült házi feladatként.

Dalos Flóra fotója

Dalos Flóra fotója

Dalos Flóra fotója

Dalos Flóra fotója

Kovács Eszter fotója

Kovács Eszter fotója

Kovács Eszter fotója



(egy-egy tipikus low-key és high-key fénybeállítás stúdió körülmények között: katt ide!)

Fényt!

Beköszöntött a tél, egyre kevesebb fénnyel kényeztetve minket. Persze a téli fényeknek is megvan a maga sajátos szépsége, de a fotókör idejére (délután) már abból sem jut sok nekünk. Elkezdtünk hát mesterséges fényekkel kísérletezni. Stúdiólámpák híján kerti reflektorokat és derítőlapot vetettünk be.
Kipróbáltuk a fő-, és derítőfények hatását, kísérleteztünk ellenfénnyel, élfénnyel és persze elbolondoztunk az alsó megvilágítással is.
Próbálkoztunk élő modellekkel, tárgyakkal, és a "kultikus" Mikszáth szobrot is körbevilágítottuk...

Vadász Péter fotója egy főfénnyel

Vadász Péter fotója egy főfény + egy derítőfénnyel

Alsó (horror) megvilágítás
Vadász Péter fotója

Főfény és derítőfény - Szabó Bence fotója

Érdemes megfigyelni, hányféle Mikszáth karaktert sikerült előcsalogatni a kőből fényekkel. (Nem biztos, hogy Mikszáth mindegyiknek örülne...;))

MIKSZÁTH I - Vadász Péter fotója

MIKSZÁTH II - Vadász Péter fotója

MIKSZÁTH III - Vadász Péter fotója

MIKSZÁTH IV (élfény)- Vadász Péter fotója

Werkfotó



High-key Mikszáth - Dalos Flóra fotója



Dalos Flóra fotója

Dalos Flóra fotója



Dalos Flóra fotója

Bemozdultunk

A fotográfiák technikai képek. Hiszen egy készülék, egy apparátus hozza létre őket. A fotográfia mégsem tekinthető pusztán technikának. A gép mögött álló ember szándéka szerint választódik ki a téma, fogalmazódik meg a kép, a mondanivaló. Akkor jó, ha a technika ennek rendelődik alá. Ezért fontos, hogy teljes spektrumában megismerjük, és megtanuljuk használni a fényképezőgép adta lehetőségeket.

A fotókörön azt a cél tűztük ki magunk elé, hogy "elfelejtjük" a AUTO üzemmódot. Először a záridő-előválasztást (Tv, S), hosszú záridőt próbálgattuk. Bemozdulós képekkel:

Busa Máté kattintotta

Vadász Péter autók fényeit kente el

Horváth Eszter fantáziája

Horváth Evelin angyalkája



Ősz

Az ősz a színes témákat vadászó fotósok számára a legingergazdagabb évszak. Valósággal fürdeni lehet a színekben. De a nagy, látványos változások mögött apró mozzanatok állnak. Tematikus feladatunkhoz ezért nem a tájat, hanem egy-egy momentumot, itt pl. a falevelet választottuk.

Horváth Evelin felvétele

Kovács Eszter felvétele

Kovács Eszter felvétele
(Eszter olyan bensőséges viszonyba keveredett egy levéllel, hogy haza is vitte.)

Vadász Péter felvétele

Horváth Evelin kompozíciója

"Zenei" kompozíciók

A kompozícióval kapcsolatos megfigyeléseket, tapasztalatokat felhasználva egy érdekes feladatot kellett megoldani mindenféle kellék, jelmez használata nélkül: fiktív "zenekari" portrékat kellett készíteni. Egyetlen szempont az volt, hogy ugyanazokkal a szereplőkkel egyszer komolyzenei, másszor könnyűzenei csapat képét kapjuk.
Talán sikerül kitalálni, melyik kép melyik zenei irányt jeleníti meg...

Lehet-e objektív az objektív?

Kompozíciós vizsgálódásaink központi fogalmaivá váltak a STATIKUS, DINAMIKUS kifejezések. Azaz megfigyeltük, hogy bizonyos elrendezése a képi elemeknek nyugalmat, harmóniát áraszt, de ugyanazt a témát rendkívül mozgalmasan, feszítő energiákkal is be lehet mutatni. Ekkor merült fel a kérdés: tudunk-e neutrális, semleges fotót készíteni bármiről. Azaz a kép reprodukáljon valamit, valaminek a látványát és kész, semmi többet.
Történt egy-két kísérlet.
Konklúzió: a gép mögött mindig ott áll a fotós a témához fűződő érzelmeivel, ismereteivel, szándékával, a kép előtt pedig ott áll a néző a maga ismereteivel, kreativitásával, hangulatával - ezért a képen lévő dolog sohasem csak egy objektum, hanem a különféle szubjektumok játékának "eredője".

A fotózás lényege a LÁTNI - LÁTTATNI, nem csupán a látszani.

Kompozíció - harmónia - diszharmónia



Az első igazi fotókörös összejövetelünkön először arról beszélgettünk, mi mindennel foglalkozik a fotográfia, milyen műfajai vannak, az élet milyen területein bukkan fel. Tehát a fotók TARTALMI oldaláról esett a legtöbb szó. A megjelenített TÉMÁK a megfelelő FORMAI megoldások nélkül persze nem eredményeznek művészi vagy éppen esztétikus fotográfiákat.




Vancsó Zoltán fotográfiája (Róma)

Megnézegettünk egy-két fotót többek között Moholy-Nagy Lászlótól, Brassaï-tól, André Kertésztől, Vancsó Zoltántól is, azért, hogy kifürkésszük: mi az, amivel egy hétköznapi témát műalkotássá tudtak fogalmazni. Így jutottunk el többek között a KOMPOZÍCIÓ fogalmáig.
Ezt követte egy feladat, amolyan kompozíciós gyakorlat, ahol különböző kompozíciós sémákra kellett témákat vadászni.
A feladatot becsületesen végrehajtotta mindenki, ám a képek bemutatásánál megbeszéltük, hogy a jó kompozíció sem elegendő a "képépítéshez". Hiszen a kompozíció az elemek olyan elrendezése egy művészeti alkotásban, amely kifejez valamit. Célja az elemek megfelelő kiválasztása és elhelyezése, ami által a szemlélődő számára érzéseket, gondolatokat közvetíthet.

Íme néhány kép a kompozíciós gyakorlatból:



Dalos Flóra Átlós kompozíció



Busa Máté Párhuzam



Horváth Evelin Párhuzamos kompozíció



Vadász Péter  Aszimmetrikus kompozíció



Szabó Bence Szimmetrikus kompozíció





Kovács Eszter Kör





Kovács Eszter Háromszög